第四篇 文化大革命第三战役的伟大胜利
第一章 学习无产阶级专政的理论
第七节 落实文艺政策
本节资料
一九七五年四月四日，王洪文江青对文化部电影局有关人员的讲话
王洪文：电影工业最近开了个会，今天晚上请会议上代表，还有北京几个厂，北影、新影、科影、八一，有文化部的同志参加。目的是最近看了我们自己染制的片子，现在看进展很快，有了很大进步，借此机会跟大家见见面，有几句话要跟大家讲讲，主要请江青同志讲话。
江青：我也没什么准备，一个会连一个会，我昨天晚上，今天中午利用一点时间把同志们看二场电影的意见看了一下，送给洪文……
这几天我把这次电影会议的片子都看了，就差《杜鹃山》二本没看，其它都看了。开会我不知道，不知什么原因让我知道了。虽然我同洪文同志都不是国务院的，我抓了七年，洪文同志也抓了三、四年，我知道了就要尽点责任。
我总的感到不要有自卑感，不管是电影工业还是电影艺术，特别是科教片，这二年有很大成绩。但是问题也不少。
我看到感觉到的，你们对主席指示、马列语录和无产阶级专政理论的学习，可能还有程度不同的不够深入，不够踏实，看不进去，甚至有的地方抵制。有些人一天到晚庸庸碌碌，忙那些玩意儿。我是觉得不能这样，要无产阶级政治挂帅，要毛主席的革命路线，那就要独立自主，自力更生，奋发图强，艰苦奋斗。同志们有点进步我就鼓励，看了上海平版工艺的《上海的西郊公园》我就鼓励，可以上演，边使用边改进可以。今天最后看了保定的油溶多层片，底片正片都是我们自己的，总的说比过去进步很大。清晰度差一些，反差大，调子硬，不柔和，这是找缺点。总的比过去进步了，我看是比西德、日本超过了，把苏修超过了，把苏修远远抛到后边去了。
我今天提个意见，向国务院建议，总的感觉《新西兰》不错，《渡江》看了二本也不错。我没有一个条件对照着看，凭记忆，你们找地方，我看看，这边是我们的，那边是外国的。
我推荐二部电影是什么原因呢？我觉得你们正面教育不够扎实，我找了两个反面教员教育你们。我的成长，我所走的革命道路就受过二个大的反面教员的教育，我童年时对封建主义非常恨，封建主义打我母亲，为了保护母亲，把我推倒在地下，我的牙齿跌坏了，一个牙齿发黄，就是那个牙，我从童年起就抵制封建主义。
我就受了封建主义和洋鬼子二个反面教员的教育。我高小时是学英文的，不肯学，说是洋奴化，但总要打60分，不然毕不了业，后来才懂了是工具，想补起来也晚了，也穷了，没有钱了。到了一九三一年“九·一八”，帝国主义这个反面教员对我教育很大，我怕当亡国奴，奔走呼号，参加了党的外围组织，后来才入党。这二个反面教员，促使我走向革命。我也是属于被资产阶级和无产阶级争夺的一个青年，我十五岁就被争夺，我选择了无产阶级革命的道路。
我学第一本马列的书是列宁的《国家与革命》，怕出问题，学习了六次，烧了六次，似懂非懂，懂了我就用，我当时就只懂得资产阶级国家是压迫人民的。“九·一八”后，民族爱国运动高涨，有人说学生运动是捣乱，我想不通，躲到树林里气得哭，我说不出道理，也没有人向我解释。现在我们有党、主席率领我们向帝、修、反作斗争，限制资产阶级法权，巩固无产阶级专政。
我们每个人脑子里都有不好的东西，程度不同，我在内，都有公与私的问题。公与私是对立的统一，没有公就没有私，没有私也就没有公。一个共产党员，一个共青团员，一个爱国者，公在前还是私在前，我看应该是公字在前。光明面和阴暗面也是对立的统一，把祖国看成光明面大还是阴暗面大，这是原则问题，应该说是光明面大。对自己是光明面大还是阴暗面大，也要恰如其分，要经常解剖自己。
我昨天对工人谈了，解剖了自己，我这个人有私，私字有时作怪，私字当头就不那么纯了，但从我总的历史来看我基本是公字当头的。今年三个月来感冒五次，连搞几天几夜，我狠命工作，当然这样做也不对，我作为主席身边的卒子对身体应该保护使用，为革命多干几年，不应该躺下去。
今天看到你们的反应，感到很高兴，有所触动。人家为发财、成名成家拼命干。我们不愁吃不愁穿，条件那么好，搞出来的东西，粗得很。有时候我都不愿看了，如《平原游击队》后面几本，颜色接不上，乱得很。导演白吃饭，摄影也不好，眼神光也不对，乱。你们再看看，今天导演、演员都来了？我看你们的片子有的是属于采光技巧，有的是片子问题，你们用的胶片可能感光度低，威斯顿64°，我用的是进口80—100°，你们的伸缩性小些，你们熟悉可以不用曝光表，我是很仔细用曝光表的，连背景都仔细量。我不为了出名，我是为了锻炼听声音，看光，看是否能忍受，但钻进去以后对工作有所帮助，在这个问题上有人说我玩物丧志。我拍了好多照片也有人吹捧我，我还高兴，这是私。同志们，我把所有拍的大照片统统烧掉，我把工作室拆掉了，一切都交给新华社，统统交给党，有人说我是浪费，实际我是自己出钱买的，我的浪费比你们少得多，新华社记者拍照十分之三成功已很好了，而我百分之八十能成功，往往一卷胶片都成功了，这里有个条件问题，有个刻苦不刻苦的问题，胆子大不大。钱江、李文化、张冬凉，我捉你们到颐和园去，用用我的采光技术，就是不肯用，顽固到这种程度。你们从个人出发，生怕失败，丢了大名不得了，我就不怕，我不是认为自己了不起，也不是我高明，是我敢干。我希望你们从八亿人口出发，从百分之九十五以上的劳动人民出发，要为社会主义祖国争光，为社会主义添砖加瓦。应该甘心情愿做一块垫脚石，我就是一块小小的垫脚石，有的人特别是在暗房工作，不愿做垫脚石。
《南征北战》不比《平原》坏，我告诉你们要用柔光镜，导演就是不用，演员几次要求用，就是不用，弄得我不敢看。摄影是谁？(成荫答：聂晶。)为什么不给他用？(成荫：有柔光镜前后接不上。)导演应该打屁股，你们都是白吃饭。《南征北战》夜景拍得太不像话了，《鸽子号》夜景拍得多好，你们白吃饭。私字当头不得了。要在伟大的革命道路上做一块小小的垫脚石就行了。没有理想就是白吃饭，不能把自己的劳动当作商品卖出去。
你们北影什么全民所有制，从刘少奇起就不是了，文化大革命改了一点，没改多少，现在是“三自一中心”。我今天是点名，我关心你们够了，可是你们拿出的东西呢？当然不能全否定，《南征北战》还是好的，还是按我的意思改的。《智取》拍了三次，给你们交的学费不少了。
我关心你们已经够了，给你们说了不少了吧？钱江！你那一套还是苏修的，为了革命要树雄心壮志。现在全世界人民期望着我们，被压迫的人民都望着我们，我们应负起这个任务，我们变不变修，不仅关系到我国八亿人口，也关系到全世界被压迫民族，我们要遵照主席教导，不搞大国沙文主义，不称霸，谦虚谨慎，要大胆沉着。
今天取得了一些东西，我们刚才议了一下有利有弊，在依斯曼停止进口前，我们要打出去，正片、底片全用自己的，我对照了一下还是可以的。什么时间，搞个指标。要把涂布搞得匀一些，有的技术我不懂，摄影师要讲究曝光，注意对焦点，《冷酷的心》从主角到远处都是清晰的，我们就是主角清楚，摄影师要下点功夫，对对焦点，我们的焦点弄得那么一点点，就是对准自己些点花，其它都看不清。
我最近看了二份东西，一个是历史学家，一个是经济学家，说他们西方是用过去满清官员看西方的眼光来看今天的中国，这个版没有拆，印五百份发给你们，也给科影。
我找《鸽子号》花了不少时间，我陪你们看电影不少了，剥削了我的时间，就是思想不解放，打不破框框。
《鸽子号》是个大毒草，是个很好的反面教员，有很多可以借鉴。它不仅在技术上，技巧上有借鉴，在内容上骗了我们，说是没有出路，实际上是个人奋斗，成名成家，你们没有一个人说这个。资本主义没有出路了，让后代旅游世界，个人奋斗，成名成家，调动一切艺术手段，使他成人，成人在什么地方？是在他父亲要他把船卖掉回家的时候，用了那么多篇幅，描写他在一个岛上沉思，相当长的一段，还是航海回来，是骗了人的，你们都没有谈到。
第二个骗人的地方是，说是周游世界，实际上我们没有看到他周游，更多的是解剖青年人的内心世界，用了各种角度和很多画面，发疯、寂寞、欢乐，用各种光，胆子大得很，我现在有些镜头还不知他怎么拍的。大海拍得很有特色，很奇妙，变化多端，我在青岛看了几年海，那时有人说我是傻瓜、怪物，下大雨，我穿着小雨衣在海滨公园蹦到一块石头上看海的变化，汹涌澎湃，有晴天、雨天、刮风天。他这个电影没有什么演员，拍得就是海和小船，海很枯燥，拍得不使你枯燥，拍得使你看了还想看。你们在座的都脱离青少年，对青少年不能理解，女的跳到水里去，你们没看出来，只有八一厂提到出乎意料之外，这不对，我完全意料到，要是我，也下水，原以为青年人死了，后来知道他驾着船来了，要拚命去见他，这种情景，我童年有，现在还有，这可能是性格，一点没变。对青年人的心情刻画得非常细致，一点没有丑化他们。两个演员没有化妆，有也不多，女主角是自然的，男主角也是自然的，电影化妆不要太浓，不要夸张。尤其是故事片，要化得很自然。十二本基本就是一个大海一条船，但矛盾冲突很多，胆子很大，这个公司要付出相当大的成本，要调动一切东西，如果他的片子不能吸引人，他就要倒闭、失业，所以要用一切手段来表现。我看他是打算解决资本主义青年的苦闷，他想解决这个问题，最后还是走向成名成家。开始他们两个都是无邪的，当他考虑卖不卖船时，很严峻成人了。人家的长处要充分看到，人家是既大胆又谨慎，他的中间色调很丰满。今天看菊花的片子，大红大绿祛得要死，反差太大，阴暗部分显得很突出，开头几个画面发蓝。这些都是次要的，主要是我们的出来了，《新西兰》不错，《渡江》衣服不绿发黄象国民党衣服一样，还是采光的关系？不知原来颜色怎样。
王洪文：那时的服装是偏黄的。
江青：资产阶级是为发财致富，成名成家，那么刻苦，我们为了革命，不要把自己当成商品，不要吃工农兵的，穿工农兵的，住工农兵的，不为工农兵服务。要学语录，一条一条学。学春桥、文元文章，春桥文章重点讲所有制，引用了毛主席在一中全会讲话，不知你们注意了没有？另外，我们党最大的危险不是教条主义是经验主义，不学理论用什么指导？过去延安整风时主要危险是教条主义。经验主义是修正主义的帮凶。
我们要认真学主席著作、马列语录，我不多讲了，我给你们开个书单，工人这样学．农民也这样学，你们应该学好。对国外的东西可以借鉴，就是不要学西太后。主席讲古为今用，洋为中用，外国好的为什么拒绝？我们可以借鉴，我们现在还没有超过它，要全体同志认识这个问题。分工是必要的，但不是资本主义的，资本主义的分工把人分蠢了，苏修那一套太细，是要培养多面手不要做分工的奴隶，导演不会拿摄影机，摄影不懂戏，就只会那么一点，还拿那一点要挟党，要挟人民，这不是搞垄断主义，过去闭关自守，不搞协作，可不能那样。前几年我气坏了，什么上海染料不用，沈阳的不用，可不能这样，你们互相垄断，闭关自守，可不得了，你们讨论二天再说，我的话可能有片面不妥当，请大家批评。
王洪文：刚才江青同志都讲了，我完全同意。电影工业也好，电影制片厂也好，还需要我们共同努力赶超世界先进水平。刚才江青同志讲要有雄心壮志，为什么西方资产阶级能搞出来，我们东方无产阶级为什么做不到，我相信一定搞得出来。不能够爬行，我放了一炮，三年后不用依斯曼，不进口，要用自己的。
江青：我讲有了争气片，我们已出了些争气片已经争了一口气，不要都是灰溜溜的，资本主义拿不出好的片子，人家要我们的《智取》、《南征北战》。
王洪文：江青同志讲了，有争气片，保定、沈阳送来的比过去有进步。(江青：还有上海。)我估计三年以后可以不进口。
江青：科教片多数我都看了，今天我特别要表扬科教片，进步很大，当然还有些要改进。故事片要请我才看，科教片我还要提出一些片子要你们去拍，要为全国的工农业生产服务。故事片太长，没有全部看，太累，我分几次看，一次只看二本。
王洪文：这几年在毛主席党中央领导下，依靠工人阶级的努力，我们有了相当的基础，可以在三年左右实现不进口外国片子，完全用自己的片子拍故事片。
江青：英国设备什么时候来？
刘庆棠：今年下半年。
江青：那我们上半年就要打出去，打出去利多弊少。
王洪文：刚才我们商量过，打出去有利，利多弊少。你们要继续搞好电影工业，胶片、放映机械，要拍好我们的电影，当前首先要学好无产阶级专政的理论和主席的指示，学好语录，春桥、文元的文章要很好学，首先把学习搞好，抓革命，促生产，促科研，只有这样把学习搞好，把思想武装起来，才能使我们自己的电影工业做得更好。
江青：过去我们是东亚病夫，洋人把中国人踩在脚下，现在要有民族自豪感。今天毛主席领导下的八亿人民扬眉吐气，我有一部书，我们什么时候，有什么发明，英国××人讲，西欧的工业，是在中国古代科学基础上发展的，我要把这篇文章印出来，发给你们，他在剑桥做教授，生活很苦，给他点稿费。特立尼达和多巴哥总理威廉斯问我们，为什么那个时候，你们有了罗盘、指南针，到了南洋就不想走了，而让哥伦布发现了新大陆。我怎么回答？
王洪文：首先把学习搞好，这次我再重复强调，要把“三结合”搞好，科研、使用、生产，要大家共同协作。
江青：“三结合”问题大了，他们不搞“三结合”，导演、演员、摄影师，都要脱节了。(王洪文：要老、中、青三结合。)最近我看了一个材料、科影的《小水电》，(刘庆棠：山村小水电的作者。)他多年一直当摄影助理，现在第一次独挡一面工作，还带一个青年，这样做就很好，不是又要你们来当师父，一日为师，终身为父，孔老二那一套。各行各业都要搞“三结合”。
王洪文：结合得好，就多，就快，多快好省，合主席路线，避免脱节扯皮，过去林彪路线总是互相埋怨。大家共同努力，自己找自己的原因，不要首先找对方，科研有那些不够不要首先找对方，生产部门出了问题，首先找自己，使用部门也有这个问题，最近有很大进步，是和协作分不开。从侧面了解，现在协作还有点问题，如地区之间，使用、生产之间，希望自己协调好，总之要严格要求自己，不要把眼睛盯着对方，搞好“三结合”可以进一步提高，要打破洋框框，不要跟着人家屁股后头象小脚女人紧爬，要大胆实践。
江青：要迎头赶上。
王洪文：花一点学费没关系，不能老付下去。
江青：我付了多少年了？我现在抓评论队伍了，批你们导演、摄影师、演员，主要是导演、摄影不再老给你们付学费了。
王洪文：要打破过去框框，有些要破，不破不立，大踏步前进。
江青：主观世界不得到改造不得了，有些厂的人，要下去向劳动人民学习，谢添、凌子风这些人，八一厂也有，就是拿着高薪不干活，不下去就不能改造成为新人。我要学主席，主席在“四清”时对周扬说，你不下去用武装押下去。你不下去，我就武装押送，要实行无产阶级专政了。客气一点叫他干力所能及的活。学一点劳动人民的高贵品质。这个话你们带回去。你们北影欠国家多少钱，还没有写剧本就要钱，那国的规矩，钱迷，寄生虫，垃圾堆。有的人把自己当作商品，有的人没有商品就伸手要钱，他是买空卖空。(王洪文：这是空头支票。)
王洪文：要学主席无产阶级专政的理论，找找有那些资产阶级法权，各行各业也要查查，有那些被资产阶级法权把我们陷得迈不开脚，要踢开它，大踏步前进。
江青：成荫，你就是北影四大帅之一，还有四小帅，八一也有，这几年拉扯着你过来了。三自一中心是什么？成荫你说说。自由结合，自由创作，自负盈亏，把全民所有制变了，还要分红，这些你们都有分，钱江、李文化在内，八一厂搞了没有？(答：搞过。)成荫是部队的记者，拍《南征北战》是我调来，你就是忘本了；后来，回来了，要解剖自己，认识一点学一点，你给我写的自我批评都是假的，这次学习要认识一点，就写一点。
王洪文：总的来说一分为二，有成绩也有问题，成绩很大，问题不少。
江青：对。
王洪文：希望大家共同努力，把电影工业和拍摄搞好，电影工业我是外行，只能从总的方面提些意见，供参考。
江青：我们片子的宽容度很小，感光度低，这个地方能不能攻一步，从惠斯顿64°提到80°就好办了。64°拍牛蜂很困难，要等，你们更困难。64°你们就不太敢大胆用光。(王洪文：破一破这些框框。)我还拍过13D°西德的片子，也不错。拍静的还可以，拍动的就不行了。
江青：今年拿出去行不行？
顾明：染印法可以，油溶性弱点比较大，保定彩底是灯光形，不象依斯曼是两用的，还要赶超。
江青：要赶超，要解剖分析迎头赶上，不要自卑感，解剖它，不要亦步亦趋的模仿。
江青：所有的摄影师都要带徒弟，师傅师傅，一日为师，终身为父，这是孔孟之道。
王洪文：各单位还要搞二个“三结合”。
江青：不下去的，我派人武装押送，回去传达一下。我工作不比同志们少，一天除了吃饭睡觉就是干，我的工作时间比人家长，从来不知道星期天，就是大看小看，大看是看电影，小看是看文件，从不计较工时，那有这一套。亚丁，给心刚、勇手，安排了导演工作没有？(亚丁：安排了。)要帮助他们写分镜头，有合适的还可以演。《海鹰》怎么还不给我送来。我不高兴了，再不拿来，我不看了。(亚丁：材料在文化大革命中搞散了，有的弄到上海去了，今天送来了。)《万水千山》要在我健在时搞出来。否则主席交给我的差事就完不成了，怎么办？对陈其通不能老批，要保护他一下，不能老压，不要用我压他，想办法帮助他，将戏搞出来，这是重大题材，二万五千里长征没有戏，没有电影，气馁得很，我也愁，搞这么大班子，戏出不来。我希望在座同志能想到，我们是站起来的中国人，是共产党员、共青团员，是爱国主义者，我们有责任对人类作较大的贡献。李文化呢？不敢见我，不要像李文化匆匆忙忙搞了个《侦察兵》，搞出来，牙牙乌。应该记住，光阴是一去不复返的，太宝贵了，要抓紧光阴弥补过去。有的人是有罪的，但弥补不晚，要加强学习，改造世界观，掀起理论学习，好不好？放假三天，专门学习务虚，再多一些也可以，付得起。要养成认真学习的习惯。我去年十二月起，生了三个月的病，我还通读了《毛主席在七届二中全会上的报告》、《关于正确处理人民内部矛盾的问题》、《论人民民主专政》、《井冈山的斗争》，通读了《国家与革命》二次、《哥达纲领批判》二次，《五卷》也通读了，语录也读了，但还不够。还要一条一条学，围绕着看别的书。要联系实际，首先联系自己，分析自己。我就不相信，你们有那么多公？没有私？那么多光明，没有私？大多数同志是“公”字当头的，我给你们肯定成绩很大，问题不少，今年要把我们的片子打出去。日本要我们的《智取》、《南征北战》、《闪闪的红星》，你们有没有胆量接，什么时候拿出来？五月份行不行？
顾明：片子我们负责，没有问题。
王雄：《南征北战》已经供给他们日本翻底。
江青：另外二部用染印法行不行？
李高峰：达到《新西兰》水平可以。
江青：也可以了，再加加工。
你们洗印厂已经不象话了，乱七八糟，人人都可以进去，不穿工作服就进去了，要有个制度。
王洪文：以后送审片要加片头说明，《新西兰》大家看了没有，看了是高兴的，给大家看看。
江青：看了没有？还有油熔也看看，中间片多少工序。
王雄：先做反正再做反底，反转片正在试验，效果还不太好。
王洪文：注意总结经验，那些是成功的，那些是失败的。
江青：《新西兰》是那儿洗的？(王雄：底片是新影，正片是洗印厂。)不错的。《马科斯》不错，《渡江》也可以。我还建议你们看看《网》，没有十句话，还有《摩拉托》，也没有几句话。《网》成本很低，就几个人，但印象深。《红星》里有个青年演员到处都有他，就是没有印象，现在改了可能好一点。
王洪文：今天就开到这里吧。
来源：记录稿 一九七五年四月四日晚十时 文化部电影局提供
一九七五年七月，毛泽东对文艺政策的批评
样板戏太少，而且稍微有点差错就挨批。百花齐放都没有了。别人不能提意见，不好。
怕写文章，怕写戏。没有小说，没有诗歌。
一九七五年七月十四，毛泽东关于文艺工作的谈话
党的文艺政策应该调整一下，一年、两年、三年，逐步逐步扩大文艺节目。缺少诗歌，缺少小说，缺少散文，缺少文艺评论。
对于作家，要惩前毖后、治病救人，如果不是暗藏的有严重反革命行为的反革命分子，就要帮助。
鲁迅那时被攻击，有胡适、创造社、太阳社、新月社、国民党。鲁迅在的话，不会赞成把周扬这些人长期关起来。脱离群众。
已经有了《红楼梦》、《水浒》，发行了。不能急，一两年之内逐步活跃起来，三年、四年、五年也好嘛。
我们怕什么？一九五七年右派猖狂进攻，我们把他们骂我们的话登在报上，最后还是被我们打退了。
以前的《万水千山》没有二、四方面军，这不好。现在听说改好了。
文艺问题是思想问题，但是不能急，人民不看到材料，就无法评论。
《反杜林论》，柏林大学撤了杜林的职，恩格斯不高兴了，争论是争论嘛，为什么撤职？杜林这个人活了八十多岁，名誉不好。处分人要注意，动不动就要撤职，动不动就要关起来，表现是神经衰弱症。林彪不跑，我们也不会杀他，批是要批的。
蒋介石的时候，报纸、广播、学校、电影都是他们的，他们蒙蔽人民。我们都是从那儿来的。我学孔夫子、资本家十三年，就是不知道马列，十月革命后才学马列，过去不知道。反动派没有多少威力，靠剥削过生活，他的兵都是靠抓壮丁，所以我们不怕他们。怕死的是林彪，叫他打锦州，他不打，最后两天他去了，俘虏十万人。又消灭了廖耀湘。长春沈阳解放。
释放俘虏放得好，国民党怕得很。
一九七五年七月二十五日，毛泽东对电影《创业》导演张天民来信的批语
此片无大错，建议通过发行。不要求全责备。而且罪名有十条之多，太过分了，不利调整党的文艺政策。
一九七五年七月三十一日，姚文元对《红旗》杂志编辑组召集人传达毛泽东关于文艺问题的指示
看了计划，大体可以，有的缺。
积稿多，能把积稿清理一下好，我处一二十篇不止。存稿都排目录，备下期用的排目录，那几篇要改的，重送的，都列出来，不然心里没有数。有的可以拆，如评《创业》。清理一下，比较好办。
组稿中，有的地方登稿少的注意一下，薄弱环节，要有一点才好。
学习可以写评论。
纪律性可以写。
干部路线、政策，河南写。不单从选拔干部，要从领导班子角度写。选拔干部要按标准，选后形成集体，要能上能下，老中青。军委扩大会后，有好多安排任务，应当叫到那里就去那里。老中青结合，最近提得不多了。
军委扩大会议文件中几个字，有的已写了，如反懒，艰苦朴素。精简可以写，要注意内部和公开的要有区别。内部讲缺点多些，公开要讲成绩。要考虑干部出路问题。
谦虚谨慎可以写。讲群众路线，和群众打成一片。这期那几篇思想评论，我也犹豫了一下。不痛不痒不好，但也怕消极的东西多，敌人挑刺，要避免。要多讲思想，人的活动少讲。
到上海二周，看到金山化工厂不错。国务院8月10日在那里开现场会议，谷牧同志主持，重点企业都去。
基建文章可以补充，从基建本身补充。已请上海总结金山经验。可向上海要一个选题计划，每期从中选题目，其中一个就是金山。还有一批调查材料。金山化工厂搞起来，第一期工程完成，全国每人二尺半化纤。群众发动充分，内部关系，设备安装，地上地下关系搞得好。《学习与批判》有通讯。
经济方面稿件，有重点地搞。钢铁还很紧张，达到2600万吨困难，交通、煤较好。
医学角度可以试写。
批苏修、体育，辽宁可以写。列个单子，选用，要改的。
向上海要评论选题，调查材料，说我说的。
文艺评论少。要上海研究鲁迅后期几首诗，历来解释不一致。王安石咏史诗，老子，可读。
工业方面，拚体力不能持久，要在政治挂帅下搞技术革命，提高劳动生产率。要他们搞技术革命的东西，抓基本建设。
选题选一部分。
体育可以的。
基层，领导，下步学习如何搞？要写文章。这期几篇，是原来布置的，有局限性，有的在总结经验。天津，总结半年收获，提出下半年如何搞，应有一点这方面的文章。理论队伍，干部，如何自学。总结得好的，要他们根据总结写其中一点。如辽宁讲学风，天津谈理论队伍，都可以写，也说明写出来不一定都用。
要搞点文艺的东西。
传达主席指示，限现在范围听，精神可以下讲。
七月中旬，主席关于文艺问题讲了一下。（编者注：括号内为姚文元的解释）
党的文艺政策应该调整一下。一年、两年、三年，逐步逐步扩大文艺节目。缺少诗歌，缺少小说，缺少散文，缺少文艺评论。对于作家，要“惩前毖后，治病救人”。如果不是国民党，就要帮助。（主席讲分别两类矛盾，有些作内部矛盾处理，包括过去黑线影响的人）
鲁迅那时被攻击，有胡适、创造社、太阳社、新月社、国民党。鲁迅在的话，不会赞成把周扬这些人长期关起来，脱离群众。（周扬已放出来。鲁迅是被攻的，要采取论战的办法，鲁迅就是论战的办法。周扬也是对立面，要批的，不要长期关。上面说五种围攻鲁迅的人，性质不同。）
已经有红楼梦、水浒发行了，不能急。一两年之内逐步活跃起来，三年，四年，五年也好嘛！（急也不行，不是一下子能搞得出来。要么很死，实际事与愿违。现在不能急，各方呼声很高）
我们怕什么？一九五七年右派猖狂进攻，我们把他们骂我们的话登在报上，最后还是被我们打退了。（不要怕。极而言之，无非五七年右派猖狂进攻，有什么要紧？这是从战略上讲的。不能给文艺界讲。有的现象得看若干时候。我们有的同志，有些怕，顾虑甚多。）
《万水千山》，没有二、四方面军，这不好。
文艺问题是思想问题，但不能急。人民不看到材料，不暴露他们。（包括各类思想问题，都在里面。无产阶级、资产阶级、正确的、错误的，但解决不能急，让群众鉴别。）
反杜林论，柏林大学撤杜林的职，争论是争论，为什么撤职？杜林活了80多岁，名誉不好。处分人要注意，动不动就撤职，动不动就关起来，表现神经衰弱症。林彪不跑，也不会杀他，批是要批的。（读反杜林论序言，要上海搞《彻底的唯物主义是无所畏惧的。》不要怕。有些人就想用撤职来解决问题。特别是争论，怕什么？批嘛！）
蒋介石的时候，报纸、广播、学报、电影都是他们的，他们蒙蔽人民。我们都是从那里来的。我学孔夫子十三年，不知马列，十月革命后，才学马列。反动派没有多少威力，靠剥削过生活。他的兵靠抓壮丁，不怕他们。怕死的是林彪，叫他打锦州，不打，最后两天去了，俘虏10万人，俘虏廖耀湘，长春投降。郑洞国很有能力，湖南人，宋希濂也是湖南人，杜聿明是陕西人。释俘放得好，国民党怕得很。
根据指示，红旗能做的，正面搞点文艺评论，可以研究当代作品，还可以评古典的，能搞两三篇一组，可以做起来。
上海“唯”文，写了两次，一次只摆了一下，二次改写，也不很恰当。
主席指示，领导小组掌握，不往下传。要搞点文艺的东西，精神可以说。
《创业》讨论时，我说不作结论，现在照主席意见办。
什么叫调整党内文艺政策，（创业精神可以说）调整文艺政策就是逐步扩大文艺节目，活跃起来，对作家的政策。
暴露等不讲。
《海霞》可以去看看。
你们议一下，可以搞点什么评论，小说不少，质量够得上的不多。新诗的道路没有讨论，散文也少。
有的怕评论。
能组织起来就搞个栏目，组织不起来就算了。诗歌牵涉内容到形式关系，好的不多，新诗谁都背不出来。
创作上很大问题是缺少生活，对现实生活不了解。搞电影剧本，关着门推敲，集中党的干部一个个抠，和列宁要求“走出彼得堡”所批判的是一个问题。
下期稿子不会缺。
林兆木回来谈谈情况。
我在上海谈，主要下步学习如何搞？办法不能空想，组织一点好的经验，只能做一点这样的事。
上期留下的稿子，先搞出送来，早看，不放到最后。
主席指示不只暂时，是长期的。估计到曲折性，你们先议议看，什么想法，估计会出现什么问题，可以讨论。
调演中争论很多，无法写评论。下面看“版本”，看来头多大，这不行。要看真理掌握在谁手里。因而有些问题无法讨论，如典型性问题，一触及就很紧张，怕敲碎饭碗，顾虑甚大。
旧电影，祝希娟的红色娘子军，还可以。
电影要先有文学剧本。
不要怕出一点毒草。不要看“版本”。
文风一篇，征求一下记者的意见，新华社下面的同志的意见。因为直接涉及他们发的稿子，这是一。二，请他们估计一下苏修会不会抓我们，这个问题是存在的。他们攻击我们新闻都是假的，我们从这方面要考虑。没有内部刊物，如果有，登一登就好了。
你们可以请新华社写批苏修杂文。
以后80页可以登20篇。
科学史之后，可否搞文学史研究，文艺史，搞几个专题。
上海写鲁迅后期诗歌要他们写出来。
（文艺评论）不受时间限制，可能长期搞下去的。
发表鲁迅一篇轶文，征求意见，可以发表（人民日报情况汇编可反映）。
范达仁可考虑借调。
主席精神，可适当地写进去，文字要变。
干校，讨论一下，征求中办意见，再给我写报告。
邢雁，还没上班，恐怕不行了。
文章短，不会赔得太多。
军事一篇，改写法也可以的。
有的文章接排，可以试试看。
文艺评论可以开座谈会，讲话谨慎一点。
文艺担子不会轻的。搞文艺的同志可以调整一下。
那些老作家可以写点东西。唐韬如何？
座谈会，老中青都找一点。
（约稿）边远的省，照顾一下。每年发稿。京津沪，中央、军队占一半。
三突出经验很好，但也不一定每篇都这样。上海交换意见，散文难以突出。
上海意见，三突出很好，除此外，有些问题可探讨，如典型化原则，特别散文中刻画英雄人物，成了套语就不好。讲刘禹锡的诗的文章就有分析。
不同艺术形式表现一定的主题。如《画皮》，搞电影就恐怖。如何理解主席说的不要急。
“红楼梦”的政治背景，始终没有文章写得清楚，上海也未写出，相当费事的。上海写一篇“红是政治小说”。
上海可搞点调查材料，社队工业，私有经济。
林兆木回来后写个信来。将来东北去看看。
纸张计划，基数按96页，1250万份。
一九七五年八月十一日，江青谈影片《简爱》
《简爱》这部电影，内容是很反动的，这部小说在英国文学史的地位也不高。
但是，这部电影在制作上是严谨、细致的。从改编剧本看，除了后边简爱出走那一段有某些多余以外，其它都还是可以有所借鉴的，因为一部长篇小说改编为一部一小时半的电影，是比较困难的事。
导演不错，细致、严谨，给演员以充分的表演过程和作戏的机会。因此画面上表现出人物的内心活动是不错的，它的画面也不乱蹦乱跳，对话比较少。
演员我不太喜欢，但是他们演这个戏，还是称职的。
这部电影的摄影技巧，那是值得我们借鉴的重要部分。它拍的早上是早上，中午是中午，黄昏是黄昏，采光技巧是相当高明的。例如：简爱的到达是黄昏，画面上没有说，但是可以直接看出是黄昏。罗杰斯特的摔马那一段，一看就知道是傍晚。接着就是晚上，第二天简爱在户外画画是早上，使人感到清晨的清新，颜色极为丰富，特别是绿色。又例如：疯子伤了她的弟兄，是深夜，接着是拂晓的外景，简爱在平台上来回焦虑地走着等待罗杰斯特，一直到后来两个人见面，这一场戏的摄影技巧了不起，我还没有看过像这样的电影，拍拂晓一看就懂，丰满的绿层次间以暖色的小花，沉浸在朦胧的晨雾中，很好地衬托出这一场戏的内容，内容和形式是统一的，相当吸引人。选景也好，使人总是感觉到面前是个大花园，其中有座古堡。内外景配合得好，例如：简爱坐在窗子旁边，望着窗外，窗外在下雨，但是使观众能隐隐约约地看到窗外茂盛的树木郁郁苍苍。
这一部电影我推荐给春桥同志看，暂留钓鱼台。你们四位要想这几天看，可以到这儿来看。以上意见，只是提供你们几位参考。如果你们这几天能有时间看，可以打电话找十七楼的康玉和同志。
注：一九七五年八月十一日刘真电话向于会泳传达了江青的上述意见。八月十二日晚，于会泳去钓鱼台看片，八月十三日重新整理此稿。（文化部办公厅提供）
一九七五年八月十五日，江青对墨西哥影片《在那些年代里》的补充意见
〖于会泳传达〗
江青：关于它的毛病，我没有向你们说充分。将来拍革命历史片时，我们也许要借鉴它的某些部分，前次忘了和你们说。
（一）因为他们是资产阶级，他的阶级本性决定他们的创作思想、创作方法。它虽然写的敌我双方是旗鼓相当的，但是因为资产阶级和封建阶级都是剥削阶级，因此它什么人都美化，所以它的反面人物大大超过了正面人物。它一开场就是凶残的敌人红衣大主教等。拿破仑第三夫妇、马克西米廉夫妇、红衣大主教、教皇、米拉蒙（伪总统）、神父的私生子、大庄园、叛徒印第安人、墨西哥驻法国大使、瑞士国际投机金融资本家、杀人的三个反动军官、拿破仑第三的私生兄弟、法国驻墨西哥公使……都刻划得相当突出。
华瑞士一方：农民都是群氓。华瑞士突出，一个将军比较突出，还有一个耍笔杆子的人被打死了，华瑞士这一边一个总统去投降，人家不要，还有一个戴眼镜的秘书最后也动摇了，副总统要夺权被枪毙了。和前者相比，弱多了。
（二）它没有正式作战的场面。
（三）运用演员的眼睛作戏不够。《鸽子号》的长处之一，就是在低密度曝光的时候，好像也用了眼神光。例如：“墨片”中的华瑞士就没有看到一次眼珠。
另外，这个戏的编剧最大的长处之一，是矛盾、冲突刻划得非常尖锐、复杂。敌我双方矛盾写得很好，双方内部又有各自的内部矛盾冲突。华瑞士一方：华瑞士和总统、和以后他的副总统的矛盾，他使用的旧军官的叛变，跟他多年的秘书最后也动摇了。……
另外一方：拿破仑王朝（路易波拿巴，欧仁尼）和哈布士堡王朝（马克西米廉、卡罗塔）的矛盾，这两对夫妇，每对夫妇之间又是矛盾的，这两个王朝和教会、庄园主、骑士、印第安人的叛徒、瑞士国际垄断金融资本家、拿破仑王朝首相（拿破仑第三的私生兄弟）、墨西哥驻法国的外交官他们之间的相互矛盾，法、英、西、奥、墨西哥的军队、军官之间的矛盾……
总之，这个戏由于矛盾、冲突特别尖锐、复杂，所以它也就能特别吸引观众。
（文化部办公厅提供）
一九七五年九月十八日，江青对北影长影等单位电影创作人员的谈话
一九七五年九月十八日下午，江青要北影、长影等单位部分创作人员观摩了《康贝尔王国》、《简爱》等影片后，开会进行了座谈。会上，江青作了以下谈话：
主席说，文艺评论太少。我们要正确地对待马克思主义文艺评论。基本好，基本坏，把握住这两个大概念，这样才能繁荣文艺创作。我们不要怕评论，也不要怕人家骂。对自己的作品不能光讲好的一面，要通过评论了解缺点和不足。在文艺评论上，主席为我们作了典范。比如最近评《水浒》，批宋江。当然这不单是文艺批评问题，而是重大的政治斗争。主席对《创业》的批示，给了你们很大的鼓舞。我找你们来，也是鼓励，也是帮助。对作者，只要不是国民党的，都要帮助。国民党投降我们的，也可以帮助。
我们不搞无冲突论的作品，不搞阶级斗争熄灭论。象《康贝尔王国》这样的资产阶级电影，就注意写冲突。它矛盾冲突不断，一个高潮接着又一个高潮。主人公小康贝，有些书生气，把他打扮成英雄，所有资产阶级人物都帮助他，掩盖了资产阶级纸醉金迷的反动本质。摩根这个反面人物写得也不错。他是个小包工头，写他同大老板有矛盾，跟工人有矛盾，就是同那个胖司机，也有矛盾。
“三突出原则”不是我提的。这一点，文化部几位同志清楚。我只讲要突出主要英雄人物；对立面也要写好，不能写弱了，写弱了对主要英雄人物衬托不起来，影响塑造英雄典型。
电影创作要搞民主集中制，不搞导演中心制。一个创作班子，就象下棋，有卒子，有老帅，导演不懂这个不行。我们搞戏有这样的经验，既听群众的，也听专家的，不同的和反对的意见都要听。然后把好的意见留下，不好的意见排除，有些不好不坏的，可以暂时放一放。这样最后集中了，就不是一个人说了算。经过充分民主以后，到了摄影棚，要听导演的。
要给创作人员看参考影片。他们搞电影的，不看片子怎么行啊！墨西哥影片《在那些年代里》，只有二百三十五个镜头。有的一个镜头长达四分钟、五分钟，甚至将近六分钟。很讲究调度，构图好。导演要搞沙盘啊！无非是通过推、拉、摇、仰、俯、升、降这些镜头，组成语汇，形成电影语言。电影主要是视觉艺术。我们下一步搞片子，要从这些方面努力。你们在基本功上不刻苦。要刻苦啊！
文学剧本定了，导演要排练戏，要充分做好准备工作。一切准备工作做好了，一定要排练，这样，拍起来就快了。还有，导演要给演员做戏的过程。《在那些年代里》的角色是舞台演员，会做戏，和导演、摄影配合得好。演舞台戏，演员面对观众，跟观众有交流，功夫是过硬的，不象电影演员，导演要你怎么来就怎么来，一哭就点眼药水。
技术我们还没有过关。技巧也没过关。技巧是艺术问题。在这方面，你们不要怕失败。我拍照片，就是实验，不好了再拍。每次拍我都有纪录。我看了一些杂志，了解了一些情况，直到去年，才知道我那样做叫“低密度曝光”。在创作上，我鼓励你们敢于创新，勇于实践，不要想一举成名，要做垫脚石。我们的照相设备要改进。服装不能老穿新衣服。象《鸽子号》的男主角，就穿一条破裤衩，很真实。化妆要从塑造形象出发，多给演员想些办法，但不要把工农兵化成资产阶级大小姐。《山花》再拍的时候，女演员要加柔光镜。《南征北战》有些镜头没有加柔光镜，欠妥。电影演员要懂角度，不懂不行。影片《斗牛》的剪接就很好，斗牛时用替身，你都看不出来。我们有些戏，要在场地外景拍摄。场地景宽阔，便于拍运动镜头。
在座谈会上，江青还谈到，她一直考虑，我们有许多新的斗争生活和革命历史应当反映，而且要反映好。并提出了几项创作任务，作了一下安排。
一、江青看了《山花》一些样片，认为有的还不错。要重拍。拍宽窄银幕两条。剧本由原作者孙谦、马烽同志提出修改方案，报文化部。文化部也要提出意见，再上报。
二、要拍个新《创业》，反映石油工人斗争生活的题材。这次搞宽窄银幕两条。剧本由张天民、孙谦两位同志和大庆创作组来写。孙谦同志完成《山花》剧本以后，投入这项工作。
三、创作反映二万五千里长征题材的故事片。张永枚同志把《八一的枪声》的文学剧本定稿，马烽同志把《山花》剧本完成后，投入这一创作。导演由崔嵬同志担任。
四、创作反映井冈山斗争题材的故事影片。王树元同志尽快完成《杜鹃山》话剧本，浩然同志完成《金光大道》小说后，投入这一创作。导演由成荫同志担任。
五、创作反映《四渡赤水》题材的故事影片。搞长征、井冈山题材的同志，也要收集《四渡赤水》的素材。另外物色编剧和导演。
江青在提出以上创作任务时，指示创作组，作好准备工作，先下去生活，回来看历史资料。同时，要带上几个有苗头的青年编剧，例如《车轮滚滚》的作者×××同志。
（文化部办公厅提供）
2010年4月26日初稿
